Абстракционизм в фотоискусстве

Собрание Центра визуальной культуры Béton
31 августа — 20 октября 2024

Фотопроект продолжает традицию ежегодного сотрудничества Екатеринбургского музея изобразительных искусств и московского Центра визуальной культуры Béton. Очередная выставка познакомит зрителей с удивительным и еще малоизученным феноменом, зародившимся в среде советского фотоандеграунда и до сих пор не утратившим своей актуальности— экспериментальной и абстрактной арт-фотографией. Всего в экспозиции будет представлена 51 работа шести фотографов из собрания Центра визуальной культуры Béton.

В 1960-е – 1970-е годы фотография официально носила документальный, репортажный характер и не воспринималась как вид изобразительного искусства. Она служила зеркалом действительности — инструментом, способным наиболее достоверно и конкретно (если сравнивать с живописью и графикой) запечатлеть исторические события и тем самым сохранить их для потомков. Так же, как искусство в целом, фотография подвергалась жёсткой цензуре: под запретом были любые формалистические поиски, обнаженная натура, остро-социальные и религиозные сюжеты. Гораздо больше свобод она получила в рамках любительских клубов. Так, во многих городах сформировались группы независимых фотографов, чье творчество в советское время не распространялось за пределы узкого круга единомышленников. Многие из них проводили эксперименты над пленкой, пытаясь добиться интересных визуальных эффектов, однако лишь единицы последовательно использовали эти опыты в своей творческой практике. Работам таких мастеров из Ленинграда и Свердловска посвящена настоящая выставка.

Ядро экспозиции составили произведения двух пионеров экспериментальной фотографии — ленинградца Валентина Самарина и свердловчанина Евгения Малахина (в конце 1980-х – 1990-е годы он стал широко известен в Свердловске и за его пределами под псевдонимом Б.У. Кашкин). Они жили в разных городах и, скорее всего, не были знакомы, но их объединял дух творческого бунтарства, стремление возвести фотографию в ранг изобразительного искусства и освободить её от каких-либо ограничений. Оба в экспериментальной фотографии ценили прежде всего непредсказуемость результата, неповторимость итоговых снимков. Малахин снимал пейзажи, портреты своих друзей, обнажённых девушек, а затем варил плёнку, растворяя запечатлённые образы в тумане расплавленной эмульсии (Из серии «Принцип случайности», 1970-е; «Абстрактная композиция», 1970-е). Эти поэтичные чёрно-белые фотографии нередко становились иллюстрациями к его самиздатовским сборникам стихов и основами для ассамбляжей.